せん。, ティンパニのロールは打数を多くすれば良いというものではなく、皮の張りが cubaseのmidi打ち込みでシンバルロールを表現したい。 よろしくお願いします。, midi初心者です。 (違っていたら補足お願いします。) なのでその解決方法を教えて頂けたら幸いです。 通常、シンバルの半音上にチョークがマッピングされています。, なので、シンバルを入れた後に、半音上のノートを入れるだけです。 いう詰まった音に聞こえます。管楽器がどんな音処理をしているか耳を澄ませてみて 今日は、楽器のお話。エレクトーンが02になってからティンパニの打ち込みが可能になりました。僕も活用しまくっております！ただ、トライアングルみたいなロールは入っ… 事が基本です。 このような機能を使い作曲～マスタリングまでできるのがDAWソフトという訳です。 片手づつクレッシェンドの練習をしてみてください。ロールに聞こえなくなってもＯＫ 次にペダルがスムーズに動くように、ティンパニ内部のバランス・スプリングの チョークを入れるタイミングによってニュアンスが変わるので、 もう一つの役割は「オーディオ」、録音や編集の機能です。 いったん手を皮から離してまた素早く音を消します。, ＞二分音符が一小節の中に④個入ってます。 cubaseのmidi打ち込みでシンバルロールを表現したい。使用ソフトはcubase5,音源はHALion ONEです。調べてみると、2つのインストゥルメントトラックを使用し、交互に打ち込むといいらしいです。ただこれでは叩いている音が分かってしまい ちなみにミキシング(ミックス/ミックスダウン)は各トラックの音量や音質、配置等を調整し沢山のトラックだった物をLとRの2チャンネルにまとめる作業の事で、マスタリングはミックスダウンされた2チャンネルの物の音量や音質を最終調整し、他の楽曲と比べて聞きやすいようにする作業の事です。 シンセとは呼ばれていますがドラム音がでる物からヴィンテージシンセをシュミレートした物まで様々なソフトシンセが販売されています。 　気をつける点は常に左右の音量、音質、高さ、タッチを全く同じにすることです。 上記Addictive Drumsと同様に別のトラックを作る方法で対処して下さい。, Addictive Drums・BFD3共通のポイントとなりますが、 手は2本あるので、どうしても右か左のどちらかが強くなってしまうはずです。 一定の響きで鳴り続けるスピードがあります。これがＢ♭のｍｐで適正な Swellのセクションにあるメーターが0に戻るまでの間、アタックが弱くなります。, なので、通常時にあまり細かくシンバルを打たないならば、このまま使ってOKです。 中にはオンラインストア, サンプルでは、BPM120の32分音符で、ベロシティは山型に打ち込んでいます。 一つ目は「MIDI」、先ほど出てきたMIDIデータの作成機能です。 このとき、左右の, がすべて同一になるように注意します。 some JavaScript file customized by JavaScriptist -> JavaScript. DAWの役割には大きく分けて３つの役割があります。 DTMにはDAW(Digital Audio Workstation)と呼ばれるソフトを使用します。 現在、多くのDTMソフト/プラグイン製品はダウンロード版での購入可能となっています。 ざっと説明してみましたが、詳しくは“”や「」でくくったワードを検索すると色々出てくると思いますので色々見てみる事をオススメします。, こんにちは！ 　これを踏まえて、皮の一番振動している所を、多くの指で、一度で消えないなら、 ｆでもｐでも、４つあるティンパニを変えて、マレットを変えてやってみます。 そして今打ち込んでいる曲にシンバルロールを使用しているものがあり、その部分だけ(機関銃のようになり)不自然になってしまいます。 使用ソフトはcubase5,音源はHALion ONEです。 なってしまう場合もあります。ティンパニのロールは「ドドドドド」ではなく ネットで調べた結果、「エクスクルーシブを使ってリミテッドマルチ(またはフルマルチ)をかける」というところまで行きつきました。 場合は早めに打つと自然に聞こえます（音の高さではなく「張り」です） と反復します。 今回はシンバルの定番テクニック「ロール」「チョーク」の打ち込み方ついて、 「リバースシンバル」を長い音で１発入れたほうが自然だと思います。, MIDIで、ドラムロールを鳴らそうと思っているのですが、 ようにしてください。もしａでも厳しいなら、テンポをちょっと落として この記事ではドラムの打ち込みに必要な知識と技術をだれでもかんたんにしっかりと身につけることができます。, ドラムは、キック、スネア、ハイハット、タムタム、シンバルこれらのパーツが集まったものを一般的にドラムセットといいます。出来上がっています。（ジャンルによってはそれぞれのパーツが増減します）, これに、OH、ROOM、という付加要素を加えてよりドラムらしいサウンドを作っていきます。, ドラムセットの中で最も大きく一番低い音1拍目と3拍目の表のアクセントとして使われる, バスドラムの「バス」とはBASS（ベース）を日本語的に読んだもの、海外では「ベースドラム」と言われてます。オーケストラや吹奏楽ではベースドラムはバチで演奏します。それを足で演奏することから, フロアタム、ミッドタム、ハイタム、の3つを1つの「タム・タム」として使うのが一般的（ジャンルによってはタム一つの場合もあったり、何十というタムを使うプレイヤーもいる）, 楽曲に派手なアクセントをつけるのがクラッシュシンバル、サビの始まりにはほぼ使われる。, OHとROOMは人によって違います。OHは基本、ドラム全体をバランスよく収録したもので、そこにキックやスネアのバランス良く配置することでドラム全体の一体感的な雰囲気を狙う人もいれば, 低域バッサリカットしてクラッシュシンバルのためのOHとして使う人もいます。ROOMは曲全体の空気感を強調したいときに使います。空気感が加味されることで派手さや荒々しさが加わり、ロック的なドラムサウンドを作ることが可能です。, しかし、OHやROOMは専用のドラム音源に収録されているものでDAW付属のドラムキットにあまりされていませんし、なくても問題はありません。まずは基本的なパーツでしっかりと基礎的なことを打ち込めるようになってからOHとROOMの音作りを覚えた方がかんたんで楽にかっこいい音を打ち込むことができます。, という人がいます。また多くの人は「なんとなくこれでいいか？」という理由で選ぶ人も多いです。, ちなみにそのなんとなくは「バチバチとアタック感強いドラムキット」ではないでしょうか？, 一つはドラムは基本的にピアノ楽器のように音程を持ちません。そのため、基本的なビートを打ち込んでしまえば「リズムを刻む」という目的においては役目を果たせてしまうのがドラム音色選びをおろそかにしてしまうからです。, 人は良い音というのは「低音と高音が強調された音（ドンシャリ）」と認識する傾向があります。その理由は音の輪郭を意識しなくても感じ取れるからです。一言で言えば「音の情報量を受け取りやすいため。と言えます。, 作る上で基準がない場合、耳障りの良い音を選ぶ。その耳障りがよい音とは「はっきりした音」であることが多く、そのため「バチバチとアタック感が強い音を選ぶ傾向にあります。, 最初から音色の意図を理解してキットを選ぶのはかんたんではありません、そこで重要なのがどんな曲を作りたいのか？という目的から逆算することです。, 例えば、「ロックな曲を作りたい」という目的があっとします。しかし、「ロックな曲」というこの言葉、これを読んでいるあなたと私で同じ曲を想像しているでしょうか？, あなたにとって最近流行りのデジタル・ロックなバンドかもしれませんし、またある人にとってはビートルズかもしれません、私にとってはおよそロックではないポップな曲を「これはロックだ！」と思っているかもしれません。, つまり自分が作りたい曲を明確にできない場合それにあった音色を選択するのも難しいという話になります。目的が明確になればなるほどツールである音色は限定されていきます。ビートルズを作りたいのに派手なシンセサウンドが入った音色を選ぶことはないからです。, まずは自分が作りたい曲のジャンル、アーティスト、できる限りどんな音楽を作りたいか具体的にしましょう。具体的にしたところで選ぶ音色が100％その願いを叶えてくれるわけではありませんが、そこをスタートラインにすることでクリエイティブなDTMライフ（ドラム打ち込み）がはじまります。, 選んだドラムキットと自分が作りたい曲を聴き比べてその違いを言葉にしてみると実は自分が選んだ音は必ずしもイコールでないことがわかると思います。, こんな感じで対比となる要素を抽出することで曲に使われているドラムサウンドの特徴がわかるようになります。, これはどの音源であってもこの配列さえ守られていれば音色の違いはあっても演奏データ上で再生に支障はないという一種の再生統一規格です。, 打ち込み上ではこのピアノロールを使って打ち込むのが一般的なので、このキーマップは是非覚えてしまいましょう。, バンドスコアを読みながら打ち込むこともあるでしょう、ドラム譜はリズム譜の役目もあって、「どこで何がなっているのか？」ということを考えながら読むとバンド全体のリズムアンサンブルの意味がより深く理解できるようになります。これは基本生ドラム譜の読み方で、鍵盤のアサインはGMという規格にのっとってアサインされています。, メーカーによっては独自の並べ方をしているところもありますが、ドラムの鍵盤アサインはほぼGM配列になっていますBFD3のように独自のアサインされているメーカーのドラム音源であっても設定でGMに変更することはできます。, ではここから具体的な打ち込みについて解説してきます。一般的なドラムパターンですが、これがパターンの基礎的な部分になります。, 知っている人は飛ばしてもらってもいいですが、知らない人は「あーあの曲のドラムのビートは〇〇なのか」と確認しながらよんでもらうことで理解が深まると思います。大切なのは「感じる」ことができるのは自分の中で咀嚼（理解）出来始めているからです。もし、そう感じることが出来たのならば「レベル上がってんじゃない？」と自分を褒めてあげてくださいｗ, ポイントはハイハットとKICKによる16分音符で作られているパターンです。ハイハットだけでも16ビートになっていますが、キックが16ビートを感じるタイミングでなることでより強調されます。, 生ドラム打ち込みの場合は通常は2拍目と4拍目は普通ならハイハットとスネアは同時に叩きません。なぜなら16beatのハイハットは両腕で叩いているからです。たまにテンポが遅い曲だと片手で16beatのハイハットを叩ける人がいるけどまぁ、普通は両腕で叩くので、2と4はハイハットはなしが普通です。, シャッフルをより大きくした感じ。ジャズなどに多い。このあたりのパターンが基本的な形になりるのでとりあえず覚えておきましょう。, 16Beat以下のBeatの中に隠れている細かな譜割りをゴースト・ノートと呼びます。2と4以外でスネアを入れる場合はとにかくベロシティは弱く（ゴースト・ノート）で打ち込むことが大切です。, ならならば、2と4のアクセントありきのゴースト・ノートだからです。ゴースト・ノートが2と4のスネアと同じ強さならどこがアクセントかわからなくなってしまいます。, 水色の部分がゴーストノートになります。さてゴーストノートは基本16分の譜割りで入ることになります。, その結果8Beatの中にファンクの要素が生まれることになります。ファンクは8Beatnoストレートなノリではなく、体を揺らすリズムなのでロックな8Beatの曲を作りたいと思っているのに「リアルなドラムの打ち込みはゴーストノートだね」なんて覚え方でゴースト・ノートを入れまくろうものならば何を伝えたい曲かわからなくなり、「すごいんだろうけどよくわからない」みたいな印象を持たれてしまいます。, ポイントはどの位置でどの音パーツが鳴っているかです。すべてに言えるのが2拍4拍の位置にSD（スネア）がなっていることこれでビートとして裏拍（1.3を表として）を強調しているのがわかります。もっと細かくみたときに裏拍に何がなっているか？でその強調具合がわかります。, ドラムの打ち込みをするときの基本はベロシティ（強弱）をつけることです。特にハイハットのベロシティは重要です。なぜならハイハットは曲の中で安定したビートを作り出すからです。そのハイハットに強弱の抑揚つくことでよりビートを感じやすくなります, しかし、ベロシティについては奥が深く、ただ細かく打ち込めばよいというものではありません。, なので「難しいことはわからないけど、とにかくササッとやって雰囲気を感じたい！という人は」, まずベロシティを付けていない状態で8分音符を打ち込んだものと次の画像の情報を打ち込んだ, 強弱が一定だと拍の頭はわかりにくいですよね？しかし強弱があることで拍子を感じ取りやすくなります。, 何を言っているか分からないものもあると思います。その言葉として最低限通じるのがこのデータになります。, ベロシティとタイミングはわかるかもしれませんが、デュレーションを意識している人は少ないです。意外かもしれませんがドラムほどデュレーションが重要な楽器はありません。めちゃめちゃグルーヴを作るのに必要です。, ドラマーがコントロールする音の長さはキーボーディストやギターリストと比べると遥かに短いです。0.1秒の世界の音の長さをコントロールしています。ここで気がついてほしいのはグルーヴやノリと言った話は「0.1秒の世界のコントロール」ということになります。, デュレーションとは長さのことです。ドラムは他の楽器と違ってデュレーション（音の長さ）をコントロールすることができない！と思っている人が多いですが、ドラムほどデュレーションが大切な楽器はありません。, マルチ音源はそうでもないですが、ドラム専用音源はドラムのデュレーション（リリース）がそのまま収録されています。BFD3などではタムなど余韻たっぷりですし、SNAREもKICKもリリースが長いものもあります。, それを演奏レベルで長さをコントロールしたりできます。専用ドラム音源が1番生に近づく要素はこの部分です。ドラムのデュレーションをコントロールする方法はコンプやゲートによるダイナミクス管理そして音源自体の長さを直接コントロールするダンピングという技術の2つです。, Tomなどリリースがかなり長いものをそのまま使うと、音の濁りにも繋がりますので、リリース管理はかなりシビアになるべきなのですが、あまり意識しない人が多いです。つまり意識していな人がいるということはすればその分クオリティが上がる！ということなのでぜひ試してみてくださいリリースに関して大切なのはデュレーション（音の長さ）が変わることでどういう印象になるかを明確にしておきます。, 音が短ければそれだけ「クール」な印象になります。キックでリリースを短くすれば、当然出てくるべき低音の響きはなくなりますので、迫力のあるドラムサウンドにはなりくい場合があります。スネアでリリースを短くすると高音域の余韻がなくなり、タイトなサウンドになります。, ドラムのリリースを明確な意図でコントロールしている人は結構すくないので、この部分を意識するだけで、クオリティの高いドラムサウンドを作ることができるようになります。とにかくデュレーションの意識は大切にした方がいいです。, ちなみに、BFD3を持っていない人はどうすればよいか？その場合エフェクターの「GATE」を使うことで似たようなニュアンスを作ることができます。ただ、不自然な音の切れ方になることがあるので注意が必要です。, 「何も考えずにずらす」ことは意味がありません。ずらした音の影響をしっかりと意識するところから、タイミングの重要性を認識できます。音をずらすことでツッコミガチに演奏したりちょっと遅らせることで重い感じの演奏にしたりすることができます。, これも演奏してみればすぐに気がつくのですが、まず1拍目は必ず正確に取りに行くのがうまい演奏というか出来ていなければいけない演奏です。そもそも表拍にグルーヴはありません。, 裏拍がずれることでシャッフルやスイングが生まれます。これを知るだけでもタイミングの打ち込みはリアルになります。, キックがジャストでもウワモノで十分にグルーヴ感は出せる。（演奏の場合）もしウワモノを演奏しない打ち込みの場合、1拍目と3拍目以外のデータをヒューマナイズするだけでもらしく聞こえます。これは強拍である1.3は基本的にリズムを合わせる（合わせやすい位置）だから自然にそこはジャストに近づく。, リアルな音の揺れを再現するために拍の裏（特に16部音符の裏）を10〜20tickずらすと良いという話を聴いたことがあるかもしれません。なぜ拍の裏をずらすのかというと、人は裏よりも表の意識つまり強迫をあわせる意識の方が得意だからです。, つまり弱拍を揺らすことで人間らしい揺れを再現するための方法論としてこのような打ち込み方法があります。確かにある程度の効果はありますが、テンポによってこの数値が変化します。, テンポ60のバラードと170のロックなドラムの揺れは同じではありません。つまり10〜20tickずらすということに何の疑問もなく「とりあえずやっていればいいか」という理由でやっても効果はゼロです。大切なのは打ち込んだデータの違いを認識しそれが効果的であるかどうかを感じることです。, 生のドラマーがドラムを打ち込むときに気をつけているポイントを学べる貴重な打ち込み教則ビデオです。, ドラムがドラムらしく聴こえるには単体の音色のリアリティも大切です。しかしそれと同じ位重要なのが、空気感です。とくにロックな曲の場合だと、空気感のないドラムの音だと逆に打ち込みっぽく聞こえてしまいます。, ドラム全体のサウンドを収録したオーバーヘッドを上手く使ってやることで迫力のあるドラムサウンドを作ることができます。, 多くの専用ドラム音源はオーバーヘッドやルームといったアンビエンス系の音が収録されています。このとことからもリアルなドラムサウンドには空気感がいかに重要なのかわかると思います。, しかし。DAW付属のドラム音源やドラムの音色だとオーバーヘッドがないものや、あっても意図としないものもあります。オーバーヘッドがないドラム音源に対しては、ルームリバーブを使うことで、オーバーヘッド感を再現することができます。DAW付属のリバーブでもいいですし、専用のリバーブを作ることでよりリアリティの空気感を作ることができます。, 私が最近良く使うののはSunset Sound Studio Reverbです。伝説のスタジオのリバーブ感を再現したもので、音の空気感がとてもリアルになります。, ドラムの打ち込みにおいてはこの空気感を制するものこそリアルさを制するといっても言い過ぎではありませんが、多くの人が見過ごしているポイントなので、ここをしっておくだけでもリアルなドラム打ち込みを可能にします。, ドラムのビートをコントロールした打ち込みができても、ミックスが悪いとどれだけかっこいいパターンを組んでも意味がありません。ドラムのミックスのコツはいかに「バランス」を正確にと合わせるかです。, しかし、ここですぐに「じゃあEQだね」「じゃあコンプだね」という考えをしてはいけません。そもそもバランスはEQやコンプで整えるものではありません。じゃあ「フェーダーだね」と思っている人正解のようんで正解ではありません。, 大切なのは「音色選び」です。この音色選びを間違えると、フェーダーのバランスはとりようがありませんし、当然EQやコンプで自分の意図とする音色にするのはかなり難しくなります。, 目指すはつばり「No EQ！No Comp！」です。できる限り完成形に近い音色を選ぶことが大切です。しかし、どうすればよいかわからないという人多いと思います。そこで大切なのが「スペクトラム・アナライザーを使って音色を確認する」ということです。, これはBattery4のキックを選ぶときにSPANという無料のスペクトラム・アナライザーを通してします。別にSPANでなくてもDAW付属のものでもOKです。こうすることで「自分が選んだキックはどんな周波数特性を持っているのか？」ということが目で確認できます。, よく「キックは50hzをEQでブーストします」という説明している人がいますが、最初から50hzに十分なピークがあるならブーストする必要はありません。, そして目でみならがら音色を確認することで、耳もそれなりに特徴を掴んでくるので参考曲のドラムの音色も「あーこの周波数の感じだとあの〇〇の音色が近そうだ」というあたりをつけることができるようになります。, 自分のもっているドラムがどういう特徴のある音なのかを知っていることで音作りの時短にもなります。またこのあたりの記事も参考になるのでぜひ読んでみてください。, パターンさえ覚えてしまえばどうにもなります。乱暴な言い方ですが、ドラムはパターンが命です。そのパターンを扱えるようになるの同じくらい重要なのが「サウンドに適したベロシティ」「グルーヴを生み出すデュレーションにタイミング」です, ドラム専用音源を使うということはリアルな音が簡単に手にはいると思いがちですが、実はそうではなく、リアルな音を鳴らすためのコントロールできる幅が広がるとう解釈が正解です。, もちろんそのまま鳴らしてもリアルなものも多いですが、意外に忘れがちな「デュレーション」（余韻リリース）をしっかり意識することでよりリアルな打ち込みができるようになると思います。, ドラムパターンを覚えならがらグルーヴを追求した打ち込みを意識すれば音源のクオリティに左右されないドラムの打ち込みができるようになります。. 様にロールすると、きれいなロールになります。 打数が変わってくるわけです。, ティンパニのロールは必要以上に早く叩くと打音ばかりが目立ち、一番大切な ここまでが１段階目の「基本チューニング」です。. 動かせる」のは意味が違います。いくら手首がタコの様に柔軟でも「動きが固い」ままでは ませんが(^^), それと腹の支えです。特にｐの時や大きな音で鳴らす時など、呼吸とともに、 そして最後の役割が「ミキサー」で、各チャンネル(トラック)毎に音量やパンポット(音の配置)等を調整する機能です。 ただ、これだけだとやはり各々のアタックが強すぎて、いまいちリアリティが出ません。, Addictive Drumsでアタックを調整する場合、EDIT画面のVOLUME ENVELOPEを使います。, ただしここで一つ問題が起こります。 マレットをグリップしてる位置を確認してみて下さい。端から1/3～1/4 きれいなロールを聞かせるのは難しいでしょう。 あたりに、バウンドを捕らえやすい所があります。, マレット同士の間隔も要チェックです。皮の振動の具合でマレットが 打面ばかり見つめるのではなく、遠くに音を飛ばす気持ちで。音を前に飛ばしたり そして今打ち込んでいる曲にシンバルロールを使用しているものがあり、その部分だけ(機関銃のようになり)不自然になってしまいます。 どこを叩いても同じ音がするかどうかです。 Copyright © 2010 DTMハイパー初心者講座 All Rights Reserved. その代わりに「Cymbal Swell」という独自の機能があります。, Cymbal Swellにアクセスするには、操作したいシンバルのトラックを選び、 シンバルの定番テクニックを打ち込みで表現する今回はシンバルの定番テクニック「ロール」「チョーク」の打ち込み方ついて、こちらも定番のドラム音源「Addictive Drums2」「BFD3」を使って解説していきます。名前でピンと来ない方は、こ… 響きやカマの鳴りをつなげる気持ちで演奏すると良いでしょう。, ロールの練習は山ほどありますが、やはり基本となるストロークを正確に叩ける どうぞよろしくお願いします。, 求めていらっしゃるのとはちょっとずれた回答になると思いますが、 人によってこの辺の捉え方が若干違う場合もありますがだいたいこんな感じがDTMだと思っておいて大丈夫です。 「ドーーーー」と、カマが均一して鳴っている状態です。 License is GPL. 下さい。また学生の方はみんなよく練習しますね。アタマが下がります(^^)「練習不足」 今では外部音源も使えますが“ソフトシンセ”という内部音源を使う事も可能です。 　それらを理論的に説明しているサイトなど教えていただけると幸せます。, こんにちは！ お腹でしっかり上半身を支えるようにしています。ペダル操作が忙しい時は ガラスに自分の姿を映してやると効果的です。 技術です。 調整をします。, (3) (4)　そのテンポで次のこまぎれ練習をします。, ａ　16分４つ＋４分音符：RLRL Ｒ RLRL Ｒ ～（繰り返し） 強くなればなるほど、音量が大きくなればなるほど打数を増やすとより自然に 偶数回のノートすべてを、ベロシティを8割にするとか。 DTM講師 日本シンセサイザープロフェショナルアーツ準会員. ものではありません。, ティンパニヘッドは各ボルトが均等に張られていないとヘッドのあちこちから シーケンサー：Cubase LE 4 お客様の許可なしに外部サービスに投稿することはございませんのでご安心ください。, http://www.youtube.com/watch?v=IvEP07Lf8dU. 　つまり、紙と鉛筆があれば楽譜を作ることは出来るのですが、DTM特有の楽曲制作のことが分かりません。 同じＢ♭でも、ティンパニが違えばヘッドの張りも変わります。適正な もっともっと「耳」を使ってください。, ティンパニのロールは基礎中の基礎の技術です。 today: 2, rakuten_design="slide";rakuten_affiliateId="0e399294.c465479d.0e399295.c376af85";rakuten_items="ctsmatch";rakuten_genreId="0";rakuten_size="336x280";rakuten_target="_blank";rakuten_theme="gray";rakuten_border="on";rakuten_auto_mode="on";rakuten_genre_title="off";rakuten_recommend="on";rakuten_ts="1535677243473"; © 2020 96bit-music All rights reserved. 適正なマレットの回転数ではない様な気がします。 右上のMODELをクリックします。, 中段にCymbal Swellという項目がありますので、スイッチをオンにして下さい。, 後は聴きながらamountのノブを調整します。こちらも滑らかになりすぎない程度がベターです。, なお、BFD3のCymbal Swellは、全てのシンバルのアタックが弱くなるわけではありません。 ロールとは、打楽器の奏法のひとつ。｢ロール奏法｣「トレモロ」などとも。 奏法. 最低音に合わせる作業です。各ボルトは均等にしめ、どこのボルトを近くを叩いても DTMは馴染みのない人にはわかりにくい世界なので初歩から説明していきますね。 様々なエフェクト(プラグイン)をトラック毎に使う事ができる為、アナログミックスではありえなかったような事もできます。 「シンバル」を細かくたくさん入れるより

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